Podcasts sur l'histoire

Marian Anderson chante sur les marches du Lincoln Memorial

Marian Anderson chante sur les marches du Lincoln Memorial



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Au plus fort du mouvement des droits civiques en 1963, ces mots célèbres ont été prononcés depuis les marches du Lincoln Memorial à Washington, DC : « Je rêve qu'un jour cette nation se lèvera et vivra le vrai sens de son credo. : « Nous considérons que ces vérités vont de soi, que tous les hommes sont créés égaux. » Mais Martin Luther King, Jr., n'était pas le premier à élever la voix de ces étapes avec un message d'espoir pour l'avenir de l'Amérique. Cette distinction appartient à la contralto de renommée mondiale Marian Anderson, dont la performance au Lincoln Memorial le 9 avril 1939 a plaidé de manière convaincante en faveur du pouvoir transformateur de la musique, et dans un lieu généralement associé au pouvoir des mots.

Marian Anderson était une superstar internationale dans les années 1930, une chanteuse possédant ce qu'Arturo Toscanini appelait "une voix telle qu'on en entend une fois tous les cent ans". Mais si la race n'avait pas été un obstacle à sa carrière à l'étranger, il y avait encore des endroits aux États-Unis où une femme noire n'était tout simplement pas la bienvenue, aussi célèbre soit-elle. Ce qui a surpris Anderson et de nombreux autres Américains, c'est de découvrir en 1939 que l'un de ces endroits était un lieu appelé Constitution Hall, détenu et exploité par les Filles de la Révolution américaine dans la capitale d'une nation « dédié à la proposition que tous les hommes sont créés égaux . " Lorsque le D.A.R. a refusé d'autoriser Marian Anderson à se produire au Constitution Hall à cause de sa couleur de peau, l'organisation a perdu l'un de ses membres les plus influents : la Première Dame Eleanor Roosevelt. Roosevelt et de nombreuses autres femmes ont quitté le D.A.R. pour protester contre son action discriminatoire, qui est rapidement devenue une cause célèbre.

L'invitation à se produire sur les marches du Lincoln Memorial est venue directement du secrétaire à l'Intérieur, Harold L. Ickes, qui a proclamé dans son introduction de Marian Anderson en ce dimanche de Pâques que "Le génie ne dessine aucune ligne de couleur". Il n'y avait rien de ouvertement politique dans la sélection de chansons qu'Anderson a interprétées ce jour-là devant une foule rassemblée de 75 000 personnes et une audience radio en direct de millions de personnes. Mais le message inhérent à une femme afro-américaine chantant "My Country 'Tis of Thee" alors qu'elle se tenait devant le sanctuaire du grand émancipateur américain était limpide.

Les mots célèbres d'Abraham Lincoln : « Avec malice envers personne ; avec charité pour tous… efforçons-nous de terminer l'œuvre dans laquelle nous sommes ; panser les blessures de la nation »-sont gravés en lettres massives sur le mur extérieur du Lincoln Memorial. C'était le thème qu'Anderson a avancé avec la puissance de sa voix incroyable alors qu'elle se tenait devant ces mots ce jour-là en 1939. C'était une performance maintenant reconnue comme un prélude important au mouvement à venir.


Expérience américaine

La chanteuse d'opéra Marian Anderson, le 14 janvier 1940. Photographe : Carl Van Vechten. Bibliothèque du Congrès

Lorsque Marian Anderson a descendu les marches du Lincoln Memorial le dimanche de Pâques 1939 pour sa performance déterminante devant une foule de 75 000 personnes, elle était déjà une icône. Récemment revenue d'une tournée européenne de plusieurs années, elle s'était produite devant des foules avec « Marian Fever » et avait été surnommée « The Voice of the Century » par le légendaire chef d'orchestre Toscanini.

Marian Anderson a commencé sa formation musicale dans la chorale Union Baptist à Philadelphie. Elle a été élevée en chantant des spirituals, des hymnes et des hymnes de la tradition de l'église noire. Même au milieu d'une chorale d'église exceptionnelle, Anderson s'est imposé comme un véritable talent. Sa communauté a investi en elle et l'a aidée à poursuivre une formation formelle.

Refusée d'une place à l'Académie de musique de Philadelphie parce qu'elle était noire, elle a continué à poursuivre ses études musicales partout où elle le pouvait. Son don indéniable et sa détermination pure lui ont valu des opportunités et des alliés, comme le ténor américain Roland Hayes, qui a aidé à ouvrir des portes qui auraient pu être autrement fermées. Elle s'est formée et est tombée amoureuse des Lieder – des poèmes mis en musique par des compositeurs allemands, généralement pour voix et piano.

Le concert de Marian Anderson en 1939 sur les marches du Lincoln Memorial, a regroupé son histoire. Elle a interprété sept chansons - un mélange des spirituals américains qu'elle connaissait dans ses os et du répertoire classique qu'elle maîtrisait : "America", "Nobody Knows the Trouble I've Seen", "Ave Maria", "Gospel Train", "Mon âme est ancrée dans le Seigneur", "O mio Fernando" et "Trampin'".

Anderson a continué à offrir des performances puissantes pendant des décennies après son concert de Pâques. En 1943, elle chante devant une foule intégrée au Constitution Hall. Ce n'était que quatre ans plus tôt que les Filles de la Révolution américaine lui avaient interdit de s'y produire et, ce faisant, propulsé sa carrière vers de nouveaux sommets sur les marches du Lincoln Memorial. Le 7 janvier 1955, elle devient la première Afro-américaine à se produire avec le Metropolitan Opera. Elle a chanté pour deux investitures présidentielles : celle d'Eisenhower en 1957 et celle de Kennedy en 1961.

Anderson a commencé une tournée d'adieu le 24 octobre 1964, qui s'est terminée le 18 avril 1965 à Carnegie Hall alors qu'Anderson avait soixante-huit ans. Elle a continué à recevoir des prix et des distinctions au cours des décennies qui ont suivi, notamment la médaille d'or du Congrès en 1977, le prix Eleanor Roosevelt des droits de l'homme de la ville de New York en 1984, la médaille nationale des arts en 1986 et le Grammy Lifetime Achievement Award en 1991. Anderson décédé en 1993 à l'âge de 96 ans.


Remontez le temps avec Marian Anderson chantant au Lincoln Memorial en 1939

Alors que mes enfants et moi nous enfoncions sous des arbres pour nous soulager du soleil brûlant, nous nous sommes tenus à côté de la piscine réfléchissante et avons levé les yeux vers le Lincoln Memorial. Je voulais attirer leur attention et les ramener en 1939, afin qu'ils puissent découvrir par eux-mêmes le concert de Marian Anderson - c'est ainsi que j'ai procédé.

Une brève leçon d'histoire

J'ai partagé un bref historique qui ressemblait à quelque chose comme ça…Franklin D. Roosevelt était président et les gros titres quotidiens parlaient de la menace d'une guerre européenne. (Ils ont fini par aller à la guerre, ce qui était la Seconde Guerre mondiale !)

Remarque latérale : Vous écrivez vraiment « un Européen » et non « un Européen ». Je l'ai cherché. haha

D'autres événements notables qui se sont produits cette année ont été…

  • la fondation d'une petite entreprise appelée Hewlett-Packard
  • Amelia Earhart a été officiellement déclarée morte après sa disparition en 1937
  • Batman est apparu pour la première fois dans Detective Comics (DC) !
  • Lou Gerhig a pris sa retraite du baseball après avoir reçu un diagnostic de SLA
  • la première bande dessinée de Superman a été publiée
  • FDR a posé la première pierre du Jefferson Memorial
  • Le magicien d'Oz créé à Hollywood.

Aujourd'hui pourtant, nous allons vivre un concert incroyable cela s'est produit à cause d'une série d'événements malheureux, mais qui ont aidé à préparer le terrain pour le mouvement des droits civiques.

Qui était Marian Anderson ?

Crédit photo : Carl Van Vechten [Domaine public]

Au printemps 1939, une célèbre chanteuse d'opéra, Marian Anderson, qui avait chanté à Carnegie Hall, à la Maison Blanche et dans toute l'Europe voulait se produire au Constitution Hall à Washington, DC. Les DAR (Daughters of the American Revolution) possédaient la salle et lui ont dit qu'ils n'avaient pas de dates disponibles, mais ce n'était pas vrai ! Ils lui ont seulement dit cela parce qu'elle était afro-américaine et qu'ils avaient pour politique que seuls les artistes blancs pouvaient utiliser la salle.

Vous devez comprendre qu'à cette époque, Washington, DC était encore une ville à ségrégation raciale, ce qui signifiait que les Noirs et les Blancs avaient des salles de bain séparées, étaient assis dans différentes sections des salles de spectacle et des cafés, et plus encore. (Vous pouvez voir le Greensboro Lunch Counter au National Museum of American History.)

Quand les gens ont découvert ce qui s'était passé, ils étaient tellement fous ! L'une de ces personnes était Eleanor Roosevelt, la femme du Président ! Elle et son mari, le président Franklin Delano Roosevelt, avaient invité Marian à chanter à la Maison Blanche quelques années auparavant en 1936 et n'étaient pas satisfaits de la décision du DAR.

Eleanor Roosevelt était membre du DAR, mais elle a fini par démissionner des Filles de la Révolution américaine en février 1939, car ils ne permettaient pas à Marian Anderson de se produire.

Dès le lendemain, Mme Roosevelt a écrit à ce sujet dans sa chronique de journal. Elle n'a jamais prononcé le nom de personne, mais tout le monde savait de quoi elle parlait et pourquoi elle avait démissionné. Selon la bibliothèque FDR, “Mme. Roosevelt a déclaré à ses lecteurs que dans cette situation, "Rester en tant que membre implique l'approbation de cette action, donc je démissionne." Elle a ensuite travaillé avec d'autres dans les coulisses, afin que Marian Anderson puisse chanter un concert au Lincoln Memorial.

Au lieu de chanter Marian Anderson devant un public de 4 000 personnes au Constitution Hall, elle a chanté devant 75 000 personnes depuis les marches du Lincoln Memorial le dimanche de Pâques.!

Préparez-vous à Voyage dans le temps

Crédit photo : Agence d'information des États-Unis [Domaine public]

Vous êtes sur le point de regarder ce concert ! C'est arrivé JUSTE ICI, mais je veux que tu le fasses imaginez les gens autour de vous, vous ne pouvez même pas vous retourner sans heurter quelqu'un d'autre. Il y avait tellement de monde ici !

Vous n'y verrez pas non plus Eleanor Roosevelt. Elle n'a pas assisté au concert, car elle voulait que Marian Anderson brille ! Vous verrez cependant le secrétaire à l'Intérieur, Harold Ikes, et c'était quelqu'un qui a également travaillé très dur pour que ce concert ait lieu.

Ok, avant de commencer la vidéo, regardez les marches, juste devant l'ouverture de la statue d'Abraham Lincoln donc vous le reconnaîtrez dans la vidéo… maintenant, fermez les yeux et écoutez tous ces gens qui vous entourent. Sentez la brise et écoutez. Lorsque vous entendez le début du journal télévisé, ouvrez les yeux et vous serez ici le 9 avril 1939.

Eleanor Roosevelt et Marian Anderson sont restés amis pour le reste de leur vie. Ces événements ont mis la barrière de couleur du pays au premier plan et ont aidé à préparer le terrain pour le mouvement des droits civiques.

Questions à poser à vos enfants au Lincoln Memorial

Vous pouvez facilement diriger cette discussion dans plusieurs directions. Vous pourriez parler du mouvement des droits civiques et rester là où vous êtes, transportez-les en 1963 et demandez-leur de voir le Dr Martin Luther King Jr. prononcer son célèbre « J'ai un discours de rêve ». Vous pouvez ensuite monter les marches et voir où Martin Luther King se tenait et parlait avant d'explorer le Lincoln Memorial.

OU vous pourriez posez une question pour amener doucement vos enfants dans une discussion sur la discrimination, respecter les autres et avoir le courage de défendre ce qu'ils croient être juste.


Choses que nous avons vues aujourd'hui : se souvenir de Marian Anderson et de sa performance historique au Lincoln Memorial

Le Lincoln Memorial est emblématique de l'histoire du mouvement des droits civiques. C'est sur les marches du mémorial du président qui a signé la proclamation d'émancipation que Martin Luther King a prononcé son discours "Je fais un rêve" (que ce pays continue de voir à travers une lentille aseptisée) lors de la marche sur Washington en 1963. Et juste 24 ans auparavant, le Mémorial a été le théâtre d'un autre moment décisif pour les droits civiques et la lutte contre les préjugés et la ségrégation raciale qui est souvent oublié : le concert révolutionnaire de la chanteuse Marian Anderson le 9 avril 1939.

En 1939, Marian Anderson était au sommet de sa carrière d'opéra. La contralto avait chanté sur des scènes à travers l'Europe avec un immense succès et une « fièvre mariale » de la part des fans, y trouvant plus de succès qu'elle n'en avait eu aux États-Unis en raison du racisme, mais son étoile montait maintenant aux États-Unis également. Depuis 1935, Anderson avait donné un concert annuel à l'historiquement Black Howard University à Washington DC, et était devenu un favori de la Première Dame Eleanor Roosevelt. Ses concerts sont devenus de plus en plus populaires. Howard n'a pas pu accueillir le public en 1939 et a demandé à organiser le concert au Constitution Hall, la plus grande salle de Washington à l'époque.

Il n'y avait qu'un seul problème. Constitution Hall appartenait et était géré par les Daughters of the American Revolution et le DAR avait une politique interdisant l'utilisation de la salle aux artistes noirs. Ils ont refusé à Anderson la permission d'utiliser le lieu pour son concert. Charles Edward Russell, co-fondateur de la NAACP, a organisé des groupes dont le National Negro Congress, la Brotherhood of Sleeping Car Porters, la Fédération américaine du travail, le Washington Industrial Council-CIO, et de nombreux autres militants et groupes religieux dans le & #8220Marian Anderson Citizens Committee (MACC)” pour protester contre la décision et planifier une action de masse.

En raison de l'attention portée à la question et des mesures prises pour organiser pour Anderson, des milliers de membres de la DAR démissionneraient, y compris Eleanor Roosevelt. Roosevelt a publiquement réprimandé le DAR pour cette décision et a démissionné du groupe, augmentant la fureur des médias. « Vous avez eu l'occasion de diriger de manière éclairée », a écrit Roosevelt dans sa chronique « Ma journée », qui a été diffusée à l'échelle nationale, « et il me semble que votre organisation a échoué. »

Le tollé était bruyant, avec des artistes et des organisateurs appelant à ce qu'Anderson reçoive un lieu différent au Capitole. Lulu V. Childers, l'une des organisatrices avec Howard, a promis : « Elle chantera ici, même si nous devons lui construire une tente. Roosevelt, travaillant avec Walter White, alors secrétaire exécutif de la NAACP, a eu une idée et a invité Harold Ickes, secrétaire de l'Intérieur, à inviter Anderson à chanter devant le mémorial de Lincoln. Personne ne pouvait refuser le Secrétaire (et la Première Dame par association).

Le dimanche de Pâques, le 9 avril 1939, Ickes a présenté Anderson avec les mots : “Dans ce grand auditorium sous le ciel, nous sommes tous libres. Le génie, comme la justice, est aveugle. Genius ne dessine aucune ligne de couleur. Anderson a pris la scène devant une foule intégrée de plus de 75 000 personnes et une audience radio de plusieurs millions de personnes et a élevé sa voix glorieuse. Sa première sélection était “My Country ‘Tis of Thee.”Et elle a changé les mots “de toi je chante,” en “de toi nous chanter.”

Il est si clair en regardant cette séquence et d'autres à quel point Anderson a ressenti le poids de ce moment. Elle a gardé les yeux fermés pendant une grande partie du concert, alors que la statue de Lincoln regardait derrière elle et qu'elle est entrée dans l'histoire. Comme le note cette actualité, tout le monde s'est réuni pour entendre la voix acclamée comme "la plus belle du siècle", et en l'écoutant, vous comprenez pourquoi. Après “My Country Tis of Thee”, elle a chanté “Ave Marie” et un air de La Favorita, puis pour la seconde moitié, tournez-vous vers le gospel et les spirituals noirs, en chantant « Gospel Train », « Trampin’ » et « My Soul’s Been Anchored in the Lord ». Son rappel était: "Personne ne connaît le problème que j'ai vu."

L'héritage de Marian Anderson se perpétue dans ce qu'elle a fait à ce moment-là et dans la grâce et la dignité avec lesquelles elle est entrée sous les projecteurs internationaux. Des décennies avant que Martin Luther King Jr. ne dirige la marche sur Washington et parle du même endroit, elle s'est levée devant le monde entier et est entrée dans l'histoire avec sa voix époustouflante. Elle a fait un bond en avant sur une longue route que nous suivons toujours, et c'est une route qu'il ne faut jamais oublier.

—Le Mary Sue a une politique de commentaires stricte qui interdit, mais sans s'y limiter, les insultes personnelles envers n'importe qui, discours de haine et trolling.—


Personnes, lieux, épisodes

*À cette date en 1939, Marian Anderson a chanté devant une foule (alors) record et une audience radio sur les marches du Lincoln Memorial.

Plus tôt cette année-là, les Daughters of the American Revolution (DAR) lui ont refusé la permission de chanter devant un public intégré dans leur Constitution Hall. À l'époque, Washington, DC, était un lieu de ségrégation et les Noirs étaient lynchés et assassinés, car Jim Crow était bien vivant en Amérique. La ville et les clients noirs étaient mécontents de devoir s'asseoir à l'arrière de Constitution Hall. Le Conseil de l'éducation du district de Columbia a également refusé une demande d'utilisation de l'auditorium d'un lycée public blanc.

Charles Edward Russell, co-fondateur de la NAACP et président du comité interracial de la ville de DC, a convoqué une réunion le lendemain qui a formé le Marian Anderson Citizens Committee (MACC) composé de plusieurs dizaines d'organisations, de dirigeants d'églises et d'activistes individuels. dans la ville, y compris la Brotherhood of Sleeping Car Porters, le Washington Industrial Council-CIO, la Fédération américaine du travail et le National Negro Congress. Le MACC a élu Charles Hamilton Houston en tant que président et le 20 février, le groupe a constitué un piquet de grève devant le conseil de l'éducation, recueilli des signatures sur des pétitions et planifié une manifestation de masse lors de la prochaine réunion du conseil de l'éducation. À la suite de la fureur qui a suivi, des milliers de membres de la DAR, dont la Première Dame Eleanor Roosevelt, ont démissionné. Dans sa lettre au DAR, elle a écrit : "Je suis en total désaccord avec l'attitude adoptée en refusant Constitution Hall à un grand artiste. Vous avez eu l'occasion de diriger de manière éclairée et il me semble que votre organisation a échoué."

L'auteur Zora Neale Hurston a critiqué le silence public d'Eleanor Roosevelt au sujet de la décision similaire du Conseil de l'éducation du district de Columbia, alors que le district était sous le contrôle des comités d'un Congrès démocrate, pour d'abord refuser, puis imposer des restrictions fondées sur la race, un concert proposé par Anderson. Le président Roosevelt et Walter White, alors secrétaire exécutif de la National Association for the Advancement of Colored People, et le directeur d'Anderson, l'imprésario Sol Hurok, ont persuadé le secrétaire à l'Intérieur Harold L. Ickes d'organiser un concert en plein air sur les marches de la Mémorial Lincoln.

Le concert a eu lieu le dimanche de Pâques, le 9 avril, et Vehanen a accompagné Anderson. Ils ont commencé la performance avec une interprétation digne et émouvante de "My Country, 'Tis of Thee". L'événement Lincoln Memorial a attiré une foule de plus de 75 000 personnes de toutes les couleurs et a fait sensation auprès d'une audience radio nationale de millions de personnes.

Référence:
Entretien boîte noire
Conservatrice du musée de la maison Phyllis Sims Marion,
Philadelphie, Pennsylvanie États-Unis


Expérience américaine

Avant que la chanteuse légendaire ne soit une icône des droits civiques dans son pays, elle a lutté contre la suprématie blanche à l'étranger.

Art de Carla Scemama. Source photo : Bibliothèque du Congrès

En 1930, Marian Anderson a traversé l'Atlantique pour se rendre en Europe à la recherche d'opportunités d'étudier et de faire des tournées au-delà des offres limitées de Jim Crow America. Loin de chez elle à Philadelphie, elle a connu un succès dépassant tout ce qu'elle avait connu aux États-Unis. Sa popularité en Scandinavie était si grande, par exemple, que les fans auraient la « fièvre mariale ». Mais Anderson n'a pas pu échapper aux hostilités racistes à l'étranger.

En 1935, vers la fin d'une longue tournée qui comprenait des représentations en Angleterre, en France, en Suède et en Russie, le cardinal archevêque de Salzbourg, Sigismund Waitz, est venu rencontrer Anderson dans les coulisses après un concert à Vienne. Il lui a proposé de donner un concert de charité à la cathédrale de Salzbourg dans le cadre du calendrier du célèbre Festival de Salzbourg. Le programme musical et artistique annuel, organisé dans le contexte baroque de la ville natale de Mozart, attire les artistes les plus distingués et les plus talentueux du monde pour plusieurs jours d'opéra, de théâtre et de spectacles musicaux.

Marian Anderson, 1940. Photographe : Carl Van Vechten, Bibliothèque du Congrès

Le sentiment croissant des nazis en Autriche a fait de cette invitation une perspective lourde et même dangereuse. Lorsque le baryton afro-américain Aubrey Pankey s'est produit à Salzbourg quelques années plus tôt, il a été chassé de la ville par une foule nazie. Ainsi, quand Anderson a demandé à y chanter à la demande du cardinal Waitz, les autorités du Festival de Salzbourg ont interdit sa performance. La chanteuse s'est retrouvée au centre d'un scandale dont elle ne voulait pas, avec des médias internationaux couvrant l'interdiction des concerts de Salzbourg. Sous la pression d'expliquer leur refus d'accueillir Anderson, les organisateurs de Salzbourg ont affirmé que la demande d'Anderson de chanter était tout simplement arrivée trop tard. "Le baron Puthon, président du comité du festival de Salzbourg, a déclaré qu'il n'était pas possible pour son organisation d'avoir le concert de Miss Anderson programmé dans le programme du festival car il avait été préparé il y a des mois", a rapporté Le New York Times. "Il a dit que le concert n'avait pas été interdit et qu'il ne connaissait aucune raison pour la plainte de Miss Anderson."

En fait, elle n'avait déposé aucune plainte connue. Anderson a eu une relation difficile avec la politique tout au long de sa carrière, elle était une artiste, pas une militante, et c'est sur les mérites de son art qu'elle a demandé à être jugée. Anderson n'a fait aucun commentaire à la presse concernant le refus du festival de l'inclure dans son programme. Au contraire, elle a gracieusement embrassé la tentative des organisateurs du festival d'endiguer le scandale public : elle pouvait chanter dans une salle de Salzbourg, mais pas dans le cadre du calendrier officiel des représentations.

Marian Anderson, 14 janvier 1940. Photographe : Carl Van Vechten, Bibliothèque du Congrès

Le premier soir du festival, elle a donné le concert autorisé et non approuvé au Mozarteum. Bien que le récital ait commencé petit, pendant l'entracte, la nouvelle du talent d'Anderson s'est répandue - sa gamme vocale remarquable s'étendait du ténor à la mezzo-soprano - et, au cours de la seconde moitié du concert, son public s'était sensiblement élargi. Dans une critique le lendemain, même un critique local a admis que « le chanteur nègre » avait donné une performance remarquable. Pourtant, le Volkblatt de Salzbourg Le journaliste n'a pu s'empêcher d'exoter Anderson : « la dame est, dans la mesure où une personne blanche a droit à un jugement de goût, une charmante figure animée », écrit-il. "Dans une longue robe de soie blanche à décolleté, sur son cou une fleur géante rouge pâle, elle a l'air d'avoir trop longtemps baigné dans le soleil de l'Afrique."

Anderson a fait sa plus grande impression dans les Alpes dans un deuxième récital privé organisé par un mécène américain aisé. Des centaines de personnes ont assisté à ce concert quelques jours plus tard. Chefs religieux, diplomates, personnalités éminentes du gouvernement et nombre des têtes d'affiche du festival se sont réunis dans la salle de bal de l'Hôtel de l'Europe, à la fois pour faire un spectacle public contre la ferveur fasciste qui submerge l'Europe et simplement pour l'entendre chanter.

Elle a ouvert le concert avec deux airs populaires, l'un britannique et l'autre italien, suivis de compositions bien connues de quatre Allemands—Handel, Schubert, Brahms et Mahler—avant de passer à deux chansons de Sibelius, un compositeur scandinave avec qui elle avait travaillé en étroite collaboration. Puis elle a conclu, comme elle le faisait souvent lors d'apparitions devant un public à prédominance blanche, avec une sélection de spirituals afro-américains.

Parfois, une chanson n'est qu'une chanson, mais, comme Marian Anderson l'a reconnu tout au long de sa carrière, parfois c'est bien plus que cela. En plaçant les spirituals créés par les Afro-Américains asservis aux côtés du soi-disant grand art européen, Anderson a insisté sur les mérites égaux des deux. Elle a changé les termes de connaisseur et d'engagement autour de sa performance dans une réprimande subversive aux pouvoirs qui, sur la base de son teint, avaient essayé de lui refuser la possibilité de se produire.

Le récital était envoûtant. « Sa superbe voix a attiré la plus grande attention de ce public dès la première note », se souvient un participant plus tard, ajoutant que « [a] la fin du spirituel, il n'y a eu aucun applaudissement – ​​un silence instinctif, naturel et intense, donc que tu avais peur de respirer. Ce qu'Anderson avait fait était quelque chose en dehors des limites de la musique classique ou romantique.

Des membres du public félicitant ont rendu visite à Anderson après le concert, parmi lesquels le chef d'orchestre italien de renommée mondiale Arturo Toscanini. "Ce que j'ai entendu aujourd'hui", a déclaré le maestro vénéré dans son italien natal, "on a le privilège de ne l'entendre qu'une fois tous les cent ans." Ses éloges viendraient définir le reste de sa carrière. Après que son agent l'eut transmis à la presse, Anderson serait désormais connue comme "la voix d'un siècle".

Quatre ans plus tard, sur les marches du Lincoln Memorial, Marian Anderson a donné un concert qui représentait une revendication audacieuse de l'idéal de l'égalité raciale américaine. En réponse aux Daughters of the American Revolution qui ne lui permettaient pas de se produire dans leur Constitution Hall, le concert a consacré le mémorial comme un site de victoire dans la lutte pour la liberté des Noirs. Cette représentation du dimanche de Pâques l'a élevée à une sorte de sainteté patronne pour l'excellence noire surmontant la suprématie blanche.

Marian Anderson, face au Washington Monument, chante devant un public assis devant le Lincoln Memorial, lors d'un service commémoratif pour le secrétaire à l'Intérieur Harold Ickes, le 20 avril 1952. Bibliothèque du Congrès

Dans une interview des années plus tard, Anderson a comparé le sentiment qu'elle avait au concert du Lincoln Memorial à ce moment plus intime en 1935. rencontrer une foule de 75 000 personnes dans son pays natal. « Mon cœur battait au point que je n'entendais presque plus rien. Et il y avait une excitation qui en a fait un, eh bien, vous ne pouviez tout simplement pas, vous ne pouviez rien dire. »

Ce qu'Anderson ne pouvait pas dire, elle l'a canalisé dans la musique. C'était un message qui, à travers ses performances vocales légendaires, résonnait avec une clarté saisissante : le triomphe de l'humanité noire sur ceux qui voudraient le nier.


HOMMAGE AU MOIS DE L'HISTOIRE DES NOIRS : Marian Anderson

Marian Anderson est photographiée avec l'ancienne première dame Eleanor Roosevelt le 22 mai 1953 au Japon. En 1939, les Daughters of American Revolution refusèrent de laisser Anderson chanter au Constitution Hall à Washington, D.C. Roosevelt démissionna du groupe et s'arrangea pour qu'Anderson chante sur les marches du Lincoln Memorial le matin de Pâques. (Photo de courtoisie/Archives nationales)

Dans les années 1900, Marian Anderson est devenue la chanteuse la plus célèbre du pays et a également brisé plusieurs barrières raciales. (Photo de courtoisie/Archives nationales)

Dans les années 1900, Marian Anderson est devenue la chanteuse la plus célèbre du pays et a également brisé plusieurs barrières raciales. (Photo de courtoisie/Archives nationales)

L'une des voix de contralto les plus mélodiques, agréables et douces était celle de Marian Anderson. Elle est née à Philadelphie, le 27 février 1902. Le chant était sa passion. Elle avait une voix de presque trois octaves qui allait du ré grave au do aigu. Elle chantait un large éventail de genres musicaux, des opéras aux spirituals en passant par le jazz. Chanter était sa joie. Dans les années 1900, elle est devenue la chanteuse la plus célèbre du pays et a également brisé plusieurs barrières raciales.

En février 1939, le célèbre contralto se vit refuser par les Daughters of American Revolution de chanter au Constitution Hall à Washington, D.C. Cela provoqua une manifestation à l'échelle nationale. La première dame de l'époque était Eleanor Roosevelt, qui a immédiatement démissionné du groupe et a pris des dispositions pour que Marian Anderson chante sur les marches du Lincoln Memorial le matin de Pâques. La foule de plus de 75 000 personnes, composée de représentants du gouvernement, de juges de la Cour suprême et de citoyens ordinaires, a donné une approbation enthousiaste. Elle a finalement chanté au Constitution Hall, mais pas avant 1953.

Elle a fait une tournée en Europe grâce à des bourses et a chanté pour la royauté en Angleterre, en Suède, en Norvège et au Danemark. Elle a voyagé plusieurs fois en Europe pour chanter lors de concerts. Elle a chanté lors de l'investiture de l'ancien président Dwight Eisenhower, qui était la première fois qu'un Afro-Américain se produisait devant le Capitole. Le président Eisenhower l'a également nommée déléguée aux Nations Unies. Elle a chanté lors de l'investiture de l'ancien président John F. Kennedy, en 1961.

En Europe, elle a été accueillie dans les meilleurs hôtels et restaurants, mais aux États-Unis, elle a été placée dans des logements de troisième et quatrième classe. Marian a essayé d'éviter autant que possible les situations racistes. Elle a déclaré : « Si j'étais enclin à être combatif, je suppose que je pourrais insister pour que ces choses soient un problème. Mais ce n'est pas ma nature, et je garde toujours à l'esprit que ma mission est de laisser derrière moi le genre d'impression qui facilitera la tâche à ceux qui suivront. Même avec son tempérament, elle a insisté pour que les Noirs soient autorisés à s'asseoir dans toutes les parties de l'auditorium lorsqu'elle a joué.

Marian a reçu de nombreux honneurs et a également fourni des bourses à des jeunes qui poursuivaient une carrière dans le chant. En 1941, elle était l'une des artistes de concert les mieux payées d'Amérique.

En juillet 1992, Marian a déménagé à Portland, dans l'Oregon, pour vivre avec son neveu (sa sœur Ethel, l'enfant). Le printemps suivant, elle a subi un accident vasculaire cérébral et a été limitée à un fauteuil roulant. Le 8 avril 1993, cette belle voix s'est tue lorsque Marian Anderson est décédée à l'âge de 96 ans.


Mémorial de Lincoln

"Avec malveillance envers personne, avec charité pour tous, nous nous consacrons nous-mêmes et notre postérité, avec vous et les vôtres, à terminer le travail qu'il a si noblement commencé, à faire de l'Amérique un exemple pour tout le monde de justice égale et d'opportunités égales pour tous. "

Robert Russo Moton,
Discours à l'inauguration du Lincoln Memorial, le 30 mai 1922

Une scène nationale pour les droits civiques
Le Lincoln Memorial a été construit en 1922 pour guérir les divisions nationales causées par la guerre civile. Pourtant, pour beaucoup, la promesse de liberté de Lincoln est restée incomplète. Au cours du demi-siècle suivant, la figure imminente d'Abraham Lincoln a été témoin d'un certain nombre d'événements et de manifestations qui ont renforcé l'importance du mémorial en tant qu'espace symbolique pour les mouvements des droits civiques.

Dédicace du Lincoln Memorial
Le 30 mai 1922, une grande foule s'est rassemblée pour l'inauguration du Lincoln Memorial. Les sièges, comme une grande partie de Washington, étaient séparés par race, mais les organisateurs ont choisi le Dr Robert Russo Moton, président du Tuskegee Institute, comme conférencier principal. S'adressant à la foule majoritairement blanche, Moton a prononcé le premier de ce qui serait de nombreux discours sur les droits civiques au mémorial. Il a mis le public au défi de considérer l'appel de Lincoln à une "nouvelle naissance de la liberté". À partir de ce jour, le Lincoln Memorial est devenu un lieu de rassemblement national pour les groupes exigeant la justice raciale et sociale.

Programmes de cérémonie de dédicace

Musée national d'histoire américaine

Concert de Marian Anderson
Dans un défi direct à la ségrégation, Marian Anderson s'est produite au Lincoln Memorial le dimanche de Pâques en 1939. Les Filles de la Révolution américaine lui avaient interdit de chanter dans le Constitution Hall de Washington. En réponse, une large coalition de défenseurs des droits civiques, avec le soutien d'Eleanor Roosevelt et du secrétaire à l'Intérieur Harold L. Ickes, a organisé un concert sur les marches du mémorial. Plus de 75 000 personnes ont assisté au spectacle et des millions d'autres ont écouté la diffusion radio en direct. Anderson a ouvert en chantant ostensiblement "My Country Tis of Thee, Sweet Land of Liberty". Le concert a duré moins d'une heure, mais il a honoré les talents d'Anderson en tant qu'artiste noir et a fait du Lincoln Memorial un sanctuaire symbolique des droits civils.

Concert de Marian Anderson au Lincoln Memorial

Musée national d'histoire américaine, photographies de Robert Scurlock

"Personne ne s'attend à ce que dix mille nègres se réunissent et marchent n'importe où pour n'importe quoi à n'importe quel moment. Dans le langage courant, ils sont censés être simplement effrayés et inorganisables. Est-ce vrai? Je prétends que ce n'est pas le cas."

A. Philippe Randolph
6 février 1941

1941 Mars sur Washington
Alors que la nation se préparait à la Seconde Guerre mondiale, A. Philip Randolph, président de la Confrérie des porteurs de voitures-lits, a appelé à une manifestation de masse le 1er juillet 1941 pour mettre fin à la discrimination dans les industries de défense du gouvernement. Randolph a travaillé avec des organisateurs locaux pour mobiliser les communautés afro-américaines et a estimé que jusqu'à 100 000 participants s'étaient engagés à descendre Pennsylvania Avenue jusqu'au Lincoln Memorial.

Six jours seulement avant la manifestation, le président Franklin Roosevelt a publié le décret exécutif 8802, établissant le comité des pratiques équitables en matière d'emploi et interdisant la discrimination dans les industries de la défense. Randolph a annulé la manifestation et les concessions de Roosevelt ont établi le précédent selon lequel le gouvernement fédéral avait la responsabilité de lutter contre la discrimination raciale parmi les entrepreneurs du gouvernement.

Bouton pour la marche 1941

Musée national d'histoire américaine, don de Rita Jaros

1957 Pèlerinage de prière
En 1957, des leaders des droits civiques ont appelé à une manifestation au Lincoln Memorial pour coïncider avec le troisième anniversaire de la décision de la Cour suprême dans Brown v Board of Education. Les organisateurs étaient déterminés à protester contre le manque de progrès dans la déségrégation des écoles, à attirer l'attention sur la détérioration des conditions économiques des Noirs dans le Sud et à faire pression pour une nouvelle législation sur les droits civiques. Plus de 25 000 personnes ont assisté au rassemblement le 17 mai, ce qui en fait la plus grande manifestation des droits civiques dans la capitale nationale. Il a également servi de terrain d'entraînement aux organisateurs de la marche de 1963, dont A. Philip Randolph, Bayard Rustin, Martin Luther King Jr. et Roy Wilkins.


Marian Anderson dans Performance: Une histoire visuelle (et musicale)

Les images ont une façon d'ouvrir nos yeux sur de nouveaux aspects d'une histoire bien connue. Quand je pense à la chanteuse Marian Anderson, une image d'elle se produisant au Lincoln Memorial le dimanche de Pâques 1939 me vient à l'esprit : des milliers de personnes entourent le Reflecting Pool, le Washington Monument au fond.

Mais qu'en est-il de cette photographie de Marian Anderson que j'ai rencontrée un jour dans nos collections ? Quelle histoire raconte-t-il ?

Peinture murale de Marian Anderson dédiée. Marian Anderson, célèbre contralto, chante un Negro spiritual lors de la dédicace d'une peinture murale commémorant son concert public gratuit sur les marches du Lincoln Memorial le dimanche de Pâques 1939. La dédicace a eu lieu dans l'auditorium du ministère de l'Intérieur devant un public distingué en janvier 6, 1943. Sur la plate-forme, (de gauche à droite) sont Charles Houston, doyen par intérim de la faculté de droit de l'Université Howard, qui a présenté la fresque du secrétaire à l'intérieur Harold Ickes qui l'a acceptée pour le gouvernement, et Oscar Chapman, secrétaire adjoint à l'intérieur. Photo de Roger Smith, janvier 1943 //hdl.loc.gov/loc.pnp/fsa.8b07839

Sur une photo avec d'autres personnes, des micros et d'autres détails visuels, c'est Marian qui attire le regard. Les mains jointes, les yeux fermés, le sourire aux lèvres, elle est clairement transportée par ce qu'elle chante. Et ce lieu n'est clairement pas le Lincoln Memorial ! La légende de la photo originale remplit les blancs quant à l'occasion, le “dédicace d'une peinture murale commémorant son concert public gratuit sur les marches du Lincoln Memorial le dimanche de Pâques 1939.

Le lieu est l'auditorium du ministère de l'Intérieur, mais la peinture murale derrière elle n'est clairement pas celle en question. Une recherche ailleurs dans nos collections révèle cette image de la peinture murale consacrée ce jour-là en 1943. La peinture, Un incident dans la vie américaine contemporaine, propose une autre façon de vivre le concert de Pâques :

Peinture murale “An Incident in Contemporary American Life,” par Mitchell Jamieson au ministère de l'Intérieur, Washington, D.C. Photo de Carol M. Highsmith, septembre 2011. //hdl.loc.gov/loc.pnp/highsm.24752

Marian Anderson est un petit point au loin, car l'artiste Mitchell Jamieson a plutôt concentré son travail sur le large public intégré qui est venu la voir. Le concert d'Anderson au Lincoln Memorial en 1939 a été le point culminant d'une série d'événements, déclenchés lorsque les Daughters of the American Revolution (D.A.R.) ont refusé d'utiliser leur Constitution Hall pour qu'Anderson se produise. À cette époque, seuls les artistes blancs étaient acceptés pour se produire dans la salle et le public était séparé. La Première Dame, Eleanor Roosevelt, a démissionné de la D.A.R. en signe de protestation. Grâce aux efforts des dirigeants de la NAACP et du gouvernement fédéral, en particulier du ministère de l'Intérieur, le Lincoln Memorial a été obtenu pour qu'Anderson se produise dans la capitale nationale. Au lieu de se produire devant quelques milliers, le contralto d'Anderson a atteint 75 000 en personne et des millions à la radio.

La voici debout sur cette scène proéminente pour chanter, les yeux fermés, la statue de Lincoln apparaissant juste derrière elle :

Des personnalités de Washington écoutent le chant de Marian Anderson. Washington, D.C., 9 avril. Derrière Marian Anderson, la statue héroïque de Lincoln à ses côtés, des membres du Cabinet et des sénateurs devant elle une foule de 75 000 auditeurs en noir et blanc. De gauche à droite – Secrétaire au Trésor Henry Morganthau, Mme Morganthau, Secrétaire de l'Intérieur Harold Ickes, […] au piano, Marian Anderson. 4-9-39. Photo de Harris & Ewing, 9 avril 1939. //hdl.loc.gov/loc.pnp/hec.26452

Le secrétaire à l'Intérieur Ickes félicite Marian Anderson lors d'un concert. Washington, D.C., 9 avril. Le secrétaire à l'Intérieur Harold Ickes, qui a présenté Marian Anderson lors de son concert en plein air au sanctuaire du président qui a libéré sa race de l'esclavage, la félicitant après le concert auquel environ 75 000 personnes ont écouté. Photo de Harris & Ewing, 9 avril 1939. //hdl.loc.gov/loc.pnp/hec.26451

Si nous revenons sur la photo qui a suscité ma curiosité initiale, M. Ickes était également présent pour la dédicace de la murale au ministère de l'Intérieur, sur scène derrière Anderson.

Et la connexion avec Ickes et ce site ne s'est pas arrêtée là. En 1952, Anderson retourna au même endroit pour se produire à nouveau devant une foule plus petite d'environ 10 000 personnes :

Marian Anderson, face au Washington Monument, chante devant un public assis devant le Lincoln Memorial, lors d'un service commémoratif pour le secrétaire à l'Intérieur Harold Ickes, le 20 avril 1952. Photo par Abbie Rowe, le 20 avril 1952. //hdl. loc.gov/loc.pnp/ppmsca.19405

L'occasion du retour d'Anderson sur les marches du Lincoln Memorial était un service commémoratif pour Harold Ickes. Anderson a interprété la même chanson avec laquelle elle a dirigé son concert de Pâques treize ans auparavant : Amérique (Mon pays ‘C'est de toi). Le secrétaire à l'Intérieur de l'époque, Oscar L. Chapman, a pris la parole avant qu'Anderson ne chante et ne présente Anderson avec les mêmes mots qu'Ickes’ avait utilisés en 1939 : “Dans ce grand auditorium sous le ciel, nous sommes tous libres.& #8221

S'arrêter pour étudier et comprendre une photo d'un chant de Marian Anderson envoûté a conduit à de nombreuses autres photos et à une histoire plus complète autour de cette représentation emblématique de Pâques le 9 avril 1939.

  • View other photos from the mural dedication ceremony in the Department of the Interior.
  • Enjoy other gloriously color photographs of murals painted at the Department of the Interior building in Washington, D.C., during the New Deal era.
  • Marian Anderson included spirituals in many of her performances. Learn more about them in the Library of Congress American Folklife Center blog entry, and listen to Anderson perform as well: Marian Anderson’s Spirituals.

4 Comments

Thank you for providing such a full picture of Marion Anderson’s concerts. I didn’t know about the second one. I’m also amazed at the number of beautiful Depression era murals at the Dept of the Interior. I wonder if one can see them in person. Are they still on the walls? Certainly hope so. I especially like their optimism!

Amazing and wonderful. Merci!

A fascinating tribute to these great Americans, Miss Anderson and Sec. Ickes.

Donna, Thank you for the comment, I’m glad to hear you enjoyed the post!
The murals are still there in the Department of the Interior and there are tours available through the Interior Museum: https://www.doi.gov/interiormuseum/Tours
Hope you get a chance to visit and enjoy them in person once the museum is open again!

Add a Comment

This blog is governed by the general rules of respectful civil discourse. You are fully responsible for everything that you post. The content of all comments is released into the public domain unless clearly stated otherwise. The Library of Congress does not control the content posted. Nevertheless, the Library of Congress may monitor any user-generated content as it chooses and reserves the right to remove content for any reason whatever, without consent. Gratuitous links to sites are viewed as spam and may result in removed comments. We further reserve the right, in our sole discretion, to remove a user's privilege to post content on the Library site. Read our Comment and Posting Policy.


Marian Anderson's Operatic Career Honored In Memorial Concert

In 1939, opera singer Marian Anderson was denied access to perform at Washington D.C.'s Constitution Hall by the Daughters of the American Revolution. The reason: the color of her skin.

To protest this decision, the Franklin D. Roosevelt administration invited Anderson to sing on the steps of the Lincoln Memorial instead. It's a moment historians say serves as an important prelude to the American Civil Rights Movement.

Eighty years after Anderson’s iconic performance, the Dr. Carter G. Woodson African American Museum in St. Petersburg will host “Classic Black: A Tribute to Marian Anderson,” featuring African American classical performers.

“There has never been a time where I’ve been able to see a total cast of African American classical performers,” said Terri Lipsey Scott, executive director of the museum. “That just gives me great joy to present a new generation and an integration of past and present classical performers.”

In 1939, Anderson was already famous across Europe and the United States and was invited to sing in Washington D.C. by Howard University.

In an attempt to accommodate the large crowd she would draw, the university requested access to Constitution Hall, owned by the Daughters of the American Revolution.

The request was denied- every contract issued by the DAR included a white-artist-only clause.

“Some of those same behaviors and cultures continue to exist today,” Scott said. “Now, there are no blatant obvious signs that suggests no blacks, but there are certainly missing faces in several spaces that continues to create the segregation of times past.”

First lady Eleanor Roosevelt, a nominal member of the DAR, immediately resigned, writing in her resignation letter: “You had an opportunity to lead in an enlightened way and it seems to me that your organization has failed.”

But, Scott said, it’s important to acknowledge how the organization has changed throughout the years.

“They have evolved, in large part, to a different place in time and their advocacy for wanting to do the right thing, I think is critical,” Scott said.

The Roosevelt Administration and NAACP worked with Howard University to make the performance a reality, with Roosevelt’s interior secretary, Harold Ickes, at the helm.

In front of over 75,000 people on the National Mall, Ickes introduced Anderson, saying “genius draws no color line.” Although she had no intention of being an activist, Anderson’s performance was a catalyst of the Civil Rights Movement.

“That was probably one of the most diverse opportunities in our nation's history of bringing so many people together,” Scott said. “Demonstrating that as a people, as a nation, there is something that can bring us together. And it was her voice that did that.”

Sunday's memorial concert will begin on the steps of the Palladium. Siobhan Monique Roland, a graduate of the Gibbs High School Pinellas County Center for the Arts and the University of South Florida, will sing “My Country, ‘Tis of Thee.”

“The first song that was sung in April of 1939 on the steps of the Lincoln Memorial was ‘My Country ‘Tis of Thee’ and in honor of that moment in time, we're doing our best to recreate such history on the steps of the Palladium,” Scott said.


Voir la vidéo: Marian Anderson (Août 2022).